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Cultura

BOTERO EN EL ESPEJO DE PICASSO, EN FRANCIA

Aix en Provence (Francia)/ Donde Picasso deconstruye, Botero hiperconstruye; donde uno descompone las formas, el otro las realza; donde el primero pinta espanto y dolor, el segundo dibuja placidez y alegría. Una nueva exposición en Aix-en-Provence (sureste de Francia) hasta el 11 de marzo de 2018 muestra las afinidades que les vinculan.

 

“No me siento aplastado por la obra de Picasso, lo digo sin ninguna modestia”, admite el colombiano a un grupo de periodistas un día antes de que se inaugure la muestra; el “diálogo” que entablan unas 60 de sus obras con unas 20 del español es “un homenaje, una oportunidad de presentar a dos artistas de estilos totalmente diferentes pero no opuestos”, opina.

Para el colombiano (Medellín, 1932), pintar es “hacer lo mismo que los anteriores, pero de una forma distinta”. Bajo esa premisa explora a lo largo de su vida temas recurrentes en la obra de Picasso, que estructuran la exposición.

Un orondo e idealizado Picasso, que Botero pintó en 1998, abre el recorrido, que se detiene primero en los retratos y posteriormente en los bodegones y las naturalezas muertas, un género al que ambos imprimieron su toque característico.

El sueño juvenil de Botero no era diferente al de cualquier pintor de su generación: viajar a París, ser Pablo Picasso. Pero enseguida, el colombiano se rebela contra su “papá”, a quien descubre en 1944 gracias a los libros de arte, y encuentra su estilo realzando las formas y los volúmenes, que Picasso había descompuesto años antes.

Ambos beben de las fuentes de los clásicos (en muchos casos las mismas), con versiones por ejemplo de las Meninas de Velazquez, en un esfuerzo constante por reinterpretar la realidad desde aproximaciones diferentes.

El desnudo y la sensualidad o la referencia a eventos históricos son dos lazos que recoge la exposición, antes de adentrarse en dos temas en los que la influencia picassiana en Botero es incuestionable: la tauromaquia y el mundo del circo.

“En la pintura no hay tantos temas, es más bien limitado. Quien se dedica a buscar temas no es un pintor, es un ilustrador”, dice el colombiano, siempre provocador.

En pocos cuadros se verá mejor la afinidad y al mismo tiempo la distancia sideral que separa a ambos que en “La cornada”, la revisión que hace Botero de “La muerte del torero”.

En el cuadro del colombiano, el toro sonríe mientras hiere de muerte al matador, que planea dulcemente sobre el animal como si estuviera dormido.

En esta “corrección a su manera” que realiza Botero del original, la cabeza del matador ya no aparece arrancada del resto del cuerpo ni hay un caballo al que se le salen las tripas, y apenas hay rastro de dramatismo ni de violencia por la cornada.

“Yo miro sobre todo la estética. El arte es para dar placer a la gente. En la historia del arte la pintura ha sido siempre más bien amable, no hay más que fijarse en los temas que escogían los impresionistas”, reivindica Botero.

En el fondo, insiste, de Picasso hay que alabar su “coherencia”, algo que él también reclama al haber apostado “por el volumen como mi idea radical”. (27 noviembre 2017, EFE/PracticaEspañol)

 

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de una exposición sobre la influencia que tuvo Botero en Picasso.
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Question 4
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A
son más voluminosas en las obras de Botero.
B
son más voluminosas en las obras de Picasso.
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son igual de voluminosas en las obras de Picasso y de Botero.
Question 5
Según el texto…
A
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B
ambos pintores no comparten ninguna fuente de influencia en común.
C
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Question 6
Botero pintó sobre los toros y el mundo circense.
A
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B
Claro que sí.
C
¡Jamás lo hizo!
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