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Culture

“Rodin-Giacometti”, la connexion des deux génies de la sculpture, à Madrid

Madrid / Séparés d’une génération, Auguste Rodin et Alberto Giacometti ne se sont jamais rencontrés. Néanmoins, leurs trajectoires suivent un chemin parallèle plein de similitudes dans leurs œuvres, leur processus créatif et leur recherche incessante d’un nouveau langage qui véhicule les émotions et la fragilité de l’être humain.

“Rodin-Giacometti”, qui ouvre ce 6 février et est jusqu’au 10 mai à la Fondation Mapfre à Madrid, est organisé par le Musée Rodin et la Fondation Giacometti, tous deux à Paris.

La liste exceptionnelle de sculptures, rassemble des œuvres célèbres telles que “L’Homme qui marche”, une réplique du “Monument des Bourgeois de Calais”, une représentation de Saint Pierre de Rodin ou “La figure debout” de Giacometti.

“Ce sont des œuvres bien connues, mais elles ne cessent d’étonner par leur beauté”, a expliqué le directeur de la Fondation Mapfre, qui a dans cette exposition le clou de son programme 2020.

Bien que la relation entre les deux artistes soit évidente – Giacometti est celui qui regarde Rodin tout au long de sa vie, sauf pour son séjour à Paris -, il a rarement été étudié ou mis en évidence dans une exposition, en tant que commissaire et directeur de la Fondation Giacometti, Catherine Grenier.

Dialogue posthume

Les deux génies entament dans cette exposition un dialogue posthume avec neuf sections thématiques. Sur la table; Deux cents sculptures, photographies et dessins, dans lesquels, malgré leurs propres styles, il y a un objectif commun clair et précis: refléter les émotions de l’être humain, résume Catherine Chevillot, conservatrice et directrice du musée Rodin à Paris.

Alors que Rodin est soucieux d’exprimer la complexité de l’existence humaine, Giacometti sculpte dans ses œuvres la fragilité de l’homme et déverse dans ses pièces le désenchantement et l’existentialisme de l’entre-deux-guerres.

L’être humain et la vie seront la source constante d’inspiration pour les deux auteurs.

Le visiteur est reçu par le monumental “Monumento des Bourgeois de Calais”, à côté de lui, plusieurs photos de la pièce originale du Vésinet, du parc Rudier – le fondateur des deux – et que Giacometti apparaît se faisant passer pour une statue. Selon ses mots, il se sentait “dans un magnifique musée de sculpture contemporaine”.

Dans “Rodin-Giacometti”, vous pouvez voir comment les deux ont soulevé l’accident dans le cadre de leur style, s’éloignant des formes polies et finies de la tradition sculpturale; ils ont transformé la déformation en signe d’identité et étaient friands de l’antiquité classique, comme on peut le voir dans les sculptures égyptiennes et grecques de leurs collections privées.

Relation dans le processus créatif de Rodin et Giacometti

L’échantillon s’arrête à établir la relation étroite dans le processus créatif des deux. Tous deux travaillaient avec des séries, la répétition d’un motif à l’infini.

“Une sculpture n’est pas un objet, c’est une question … elle ne peut pas être finie ou parfaite”, disait Giacometti. Probablement, soulignent les deux conservateurs, le responsable de cette coïncidence était Antoine Bourdelle, disciple de Rodin et professeur de Giacometti.

Pour preuve, la série de la danseuse japonaise Hanako, dont le sculpteur français a composé jusqu’à 58 sculptures, et les nombreuses versions de Giacometti du buste de son frère Diego et du mannequin Rita Gueyfier.

Mais s’il y a une section qui reflète les similitudes et aussi les différentes périodes dans lesquelles les trajectoires des deux sont enregistrées, c’est presque à la fin de la tournée, où se trouvent les deux versions de «The Walking Man» de Giacometti et Rodin.

La première est une figure fragile et usée, devant la proposition tragique musclée et rodinienne. Les deux sont une métaphore de l’existence humaine, les deux “reflètent leur recherche commune de l’essentiel”, selon Grenier. (6 février 2020, EFE / PracticaEspañol)

(Traduction automatique)

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