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Cultura

La Ópera de París se pone barroca

Enrique Rubio / París /  El virtuosismo barroco de Alessandro Scarlatti jalonó este jueves la entrada de la Ópera de París en un año icónico, en el que celebra de forma simultánea un doble aniversario: el 350 de la institución y el trigésimo de su sede de la Bastilla.

Con el estreno por primera vez en la capital francesa de “Il primo omicidio”, un oratorio compuesto en 1707 por Scarlatti, el viejo Palacio Garnier abrió una intensa programación que tendrá continuidad este mismo viernes con la presentación de “Les Troyens” de Berlioz.

Para poner en escena la historia de Caín y Abel, la Ópera de París confió en el director artístico italiano Romeo Castelucci, que se ha labrado una reputación como uno de los realizadores más vanguardistas del teatro contemporáneo.

Su propuesta para el oratorio de Scarlatti fue bien recibida por el público de París, que lo aplaudió sin dar tampoco muestras de gran efusividad.

Esta obra, estrenada en Venecia en 1707, alterna grandes arias da capo con recitativos, dúos, un trío y algunos interludios orquestales.

REPRESENTACIÓN

“Il primo omicidio” abre su primera parte con una puesta en escena decididamente minimalista, sobria y casi fantasmal: los personajes de Adán, Eva, Caín y Abel desfilan por un escenario desnudo tras el cual se proyectan imágenes espectrales y destellos de luces de colores.

Adán (Thomas Walker) y Eva (Birgitte Christensen) lamentan su suerte tras haber sido expulsados del Paraíso y sus hijos Caín (Kristina Hammarström) y Abel (Olivia Vermeulen) tratan de calmar la cólera de Dios con sendos sacrificios de corderos.

Mientras Abel recibe el beneplácito de la Voz de Dios (Benno Schachtner), el cordero de Caín será rechazado, lo que enciende en él la ira y la envidia hacia su hermano, azuzado por la Voz de Lucifer (Robert Gleadow).

Los intérpretes componen un trabajo vocal muy equilibrado, supeditado siempre a la música transcendente y dramática de Scarlatti, muy bien interpretada por la orquesta B’Rock que dirige René Jacobs.

Las sorpresas las reserva Castellucci para la segunda parte de la obra, cuando suben al escenario niños que a partir de entonces representarán los mismos papeles que los mayores, vocalizando como si fuesen ellos quienes cantan.

Tras asesinar con una piedra a Abel, Caín es castigado por Dios a seguir viviendo, lo que permite a Castellucci profundizar en su reflexión metafísica sobre el pecado y su expiación.

Adán y Eva maldicen su suerte al comprobar el fratricidio e imploran al Cielo que les permita tener nueva descendencia, algo que será atendido desde las alturas.

Esta segunda parte se desarrolla en un paisaje, también muy sobrio, compuestos de matorrales bajos y piedras, por donde los niños, émulos de los protagonistas, corren y sufren.

El resultado es una obra muy solvente, que no parece haber entusiasmado al exigente público parisino, pero que cumple bien con la declaración de intenciones expresada por Castellucci en el libreto: “El poder retórico de la música de Scarlatti es la magnífica puerta de entrada a la dimensión trágica del primer asesinato”. (25 de enero de 2019, EFE/Practica Español)

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Question 1
En el texto se dice que...  
A
una ópera de Scarlatti  fue representada en París.
B
una obra de Scarlatti será representada en la Bastilla.
C
es posible que se vaya a representar una ópera de Scarlatti en París.
Question 2
La ópera  “Il primo omicidio” fue compuesta...  
A
a principios del siglo diecinueve.
B
a principios del siglo dieciocho.
C
a principios del siglo diecisiete.
Question 3
Sobre la Ópera de París se dice que...  
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muy pronto tendrá su sede en la Bastilla de París.
B
hace más de tres siglos se fundó esta institución.
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Question 4
Esa ópera de Scarlatti está basada en un hecho bíblico.    
A
Para nada.
B
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C
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Según el texto, en esta ópera...  
A
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B
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C
Abel muere de forma accidental.
Question 6
Caín y Abel son...    
A
los sobrinos de Adán y Eva.
B
hermanos de Adán y Eva.
C
los hijos de Adán y Eva.
Question 7
Según el texto, Caín...  
A
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B
no fue castigado por haber asesinado a su hermano.
C
jamás tuvo envidia. 
Question 8
En la representación de esta ópera...  
A
ninguna imagen fue proyectada.
B
no hubo ningún elemento decorativo superfluo en el escenario.
C
el escenario estaba muy sobrecargado de elementos decorativos.
Question 9
En el vídeo se habla de...  
A
una ópera representada en Marruecos.
B
la representación de una ópera en París.
C
una representación en El Cairo.
Question 10
Según el vídeo, en esa representación...  
A
los intérpretes se vistieron con trajes modernos.
B
los intérpretes se vistieron con trajes propios del Renacimiento.
C
los intérpretes se vistieron con trajes barrocos.
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