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Cultura

¿POR QUÉ “CABALLÉ” LLEVABA EL “LA” POR DELANTE?

Concha Barrigos / La capacidad de Montserrat Caballé, fallecida  a los 85 años, de contraer el diafragma y emitir unos agudos en pianísimo, como la “estela” de un cohete en el aire, la hizo entrar por derecho propio en el olimpo de las artistas a las que el público conoce por su apellido con el “la” por delante.

En un tiempo en el que “la” Callas (María) tenía 42 años y “la” Tebaldi (Renata) 43, apareció en el Carnegie Hall una mujer de 32 años que dejó estupefacta a la crítica, tanto que el New York Times publicó aquel famoso titular de 1965: “Callas + Tebaldi= Caballé”.

Aquella “joven mujer” de físico imponente, cabello y ojos tan negros como la noche y ganas de comerse el mundo dejó claro desde entonces y para siempre que había otra “divina” a la que el público podía venerar y “defender” a gritos en los teatros frente a otras “reinas”.

Llenaban las portadas de las revistas, los discos se vendían por miles y sus caras y sus nombres eran tan populares que aún 50 años después protagonizan series, películas y libros.

“La” Caballé era, según explicaba a EFE el musicólogo Pablo L. Rodríguez, un prodigio capaz de combinar la capacidad dramática y la profundidad desgarradora de María Callas, “La Divina”, con la exquisitez y delicadeza de Renata Tebaldi, un dúo al que había que añadir a “La Stupenda”, es decir, Joan Sutherland, de 39 años en 1965.

En lírica el “fiato” es la capacidad de dosificar el aire para cantar las notas, es decir, que cuanto mayor sea esa facultad menos tiene que respirar el artista mientras dice la frase o palabra.

La leyenda dice que Caballé pasó mucha necesidad de niña y que de aquella época le quedó la voluntad, mucha, de no pasar hambre y que de ahí venía su notable volumen corporal, pero lo cierto es que Caballé supo muy pronto que a más “base” en la que reposar el diafragma, más capacidad de “fiato”.

“Trabajar con ella tres días fue más importante para mi carrera que todo lo que había estudiado antes”, aseguraba hoy a EFE el tenor siciliano Pietro Picone, que asistió a sus clases magistrales en 2012 en Zaragoza porque le enseñó a respirar a “hacerse amigo” de su aliento.

RICCARDO MUTI

Su capacidad “estratosférica” ha quedado registrada para la historia en la grabación que hizo de “Aida” en 1973, dirigida por el italiano Riccardo Muti (1941).

Para Muti se trata de la mejor que se ha hecho nunca pero lo que es “inaudito”, “un auténtico milagro” es la nota final, un Do natural, que da en el aria “Cieli azzurri”, la que hoy han estado emitiendo las radios italianas como prueba de que “lo de ‘la’ Caballé” era de otro mundo.

Grabaron, aquella aria, “del tirón”, sin pausas, sin cortes, sin repeticiones, algo tan “raro” incluso para la época que el maestro siempre ha destacado ese “hito” sobre su trabajo con ella, a la que ha dirigido en muchas ocasiones.

“Cavalleria rusticana” o “I puritani” fueron algunos de sus mejores trabajos juntos pero el que él ha resaltado por encima de todos es la “Norma” que hicieron en la Ópera de Viena en 1977.

Aunque la española acarreaba cierta fama de “difícil” y de no plegarse a los muchos ensayos que requerían ciertas producciones de ópera, lo cierto es que Muti ha defendido siempre lo “muy profesional” que era la cantante, que dedicó cerca de 30 días a preparar minuciosamente con él un papel.

Era “divina” pero “no fa la diva“, decía Muti, es decir, a pesar de ser dueña de una garganta prodigiosa no cayó en la tentación de creer que su suelo empezaba en el techo de los demás.

Esta intérprete “sobrehumana”, de “extraordinaria pureza” y “gran amplitud” de repertorio, según publica hoy el New York Times, fue bautizada con el sobrenombre de “La Superba” y después de ella y sus colegas nadie más se ganó la suficiente popularidad como para ser conocida nada más que por el apellido con un “la” por delante. (8 de octubre de 2018, EFE/Practica Español)

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de la vida privada de una soprano que ha fallecido.
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de cuáles fueron las causas del fallecimiento de una soprano española.
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de la técnica y la voz de una soprano española que ha fallecido.
Question 2
En el texto se dice que Montserrat Caballé...  
A
sorprendió a la crítica cuando actuó en el Carnegie Hall.
B
ya era muy famosa cuando tenía treinta años.
C
pasó desapercibida para la crítica cuando actuó en el Carnegie Hall.
Question 3
Según el texto, tras el concierto en el Carnegie Hall...    
A
Caballé influyó en otras grandes sopranos como María Callas o Renata Tebaldi.
B
quedó claro que Montserrat Caballé era tan grande como otras sopranos de renombre como María Callas.
C
Montserrat Caballé seguía siendo una desconocida para la crítica.
Question 4
Según el musicólogo P.L. Rodríguez...      
A
Montserrat Caballé  en vano trató de combinar aspectos de otras sopranos en su canto.
B
Montserrat Caballé fue capaz de combinar perfectamente aspectos muy destacados de unas sopranos notables.
C
todas las sopranos trataron de imitar la forma en cómo cantaba Montserrat Caballé.
Question 5
En la noticia se dice que...    
A
la capacidad de realizar un 'fiato' no es algo destacable en la carrera de Caballé.
B
Caballé siempre estuvo muy cerca de poder realizar un 'fiato'.
C
Caballé tenía mucha más capacidad que otras sopranos para realizar un 'fiato'.
Question 6
Según el texto, cuando realizas 'fiato'...  
A
permaneces en silencio durante una ópera.
B
no tienes que graduar el aire que necesitas para cantar una ópera.
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eres capaz de graduar el aire que necesitas para cantar las notas.
Question 7
Sobre un aria que realizó Caballé en 'Aida' se dice que...    
A
este carece de dificultad para cualquier soprano con experiencia.
B
este fue considerado como algo 'milagroso' y extraordinario por haber sido realizado sin ningún  tipo de dificultad.
C
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Question 8
Caballé fue llamada 'La Superba'...    
A
porque fue la primera soprano que destacó a nivel internacional.
B
porque no solía ensayar antes de las actuaciones.
C
por la capacidad 'sobrehumana' de interpretación que tenía.
Question 9
El apellido Caballé llevaba el 'la' por delante...    
A
al igual que las otras grandes sopranos como Callas y Tebaldi.
B
porque así es como solo la prensa local se refería a ella cuando actuaba.
C
ya que era más famosa que Callas y Tebaldi.
Question 10
En el vídeo se dice que...    
A
Caballé llevaba ingresada en un hospital desde el mes pasado.
B
los médicos desconocen las causas del fallecimiento de Caballé.
C
Montserrat Caballé acaba de ser ingresada a un hospital de Barcelona.
Question 11
Según el vídeo, Caballé...  
A
fue considerada como la única diva de la ópera.
B
fue considerada como una de las grandes divas de la ópera.
C
no llegó a ser considerada como una de las grandes divas de la ópera.
Question 12
Según el vídeo, Caballé...  
A
no llegó a actuar con Plácido Domingo.
B
llegó a actuar con grandes tenores como Plácido Domingo o José Carreras.
C
comenzó su carrera artística a finales de los años sesenta.
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