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Cultura

Cela e Picasso, dois galos na mesma caneta que se davam bem

Málaga / Cela e Picasso eram “como dois galos na mesma caneta, que geralmente são tratados de maneira difícil”, mas, neste caso, “surpreendentemente e até quase difícil de explicar”, a relação entre os dois “funcionou muito bem” , segundo o filho do escritor, Camilo José Cela Conde.

“Talvez o motivo pelo qual eles se deram tão bem tenha sido dois personagens de enorme projeção e talento criativo, mas em dois enredos diferentes”, disse Cela Conde na quinta-feira na apresentação da exposição na qual a Fundação Picasso explore a relação entre os dois criadores.

Ele acrescenta que seu pai “nunca falou em sua vida familiar sobre nada relacionado a questões literárias”, mas “outra coisa é o que significou para ele conhecer Picasso e Jacqueline e o que aconteceu depois de oito viagens à França” para Visite o pintor.

Conforme explicado pelo curador da exposição, Javier Pérez Segura, Cela chegou a Palma de Maiorca em 1954 e se tornou uma “encruzilhada ou rede de redes” que foi refletida em sua revista “Papeles de Son Armadans”, um “show incrível de diferentes ideologias e tipos de arte ”.

Lá ele se aproximou “por atração direta” de Joan Miró, que fez “uma entrevista muito engraçada”, e certamente esse artista foi quem recomendou que ele conhecesse Picasso.

O escritor apareceu em Cannes em 1958 sem permissão prévia e lá teve que passar pelo processo de espera obrigatório para ver Picasso, “um homem muito ocupado que às vezes passava a manhã inteira assinando quinhentas impressões”, disse o curador.

“Na casa de Picasso, sempre havia dezenas de pessoas tentando vê-lo. Havia um sistema de citações pelo qual estava escrito em papel quem era cada um e por que ele queria vê-lo, e depois de algumas horas ele foi atendido ”.

Com o passar do tempo, Pérez Segura parece “o mais natural” que ambos eram amigos, compartilhando “um sentimento muito peculiar do espanhol, sendo cosmopolita, gostando de certas coisas para ambos e sabendo reconhecer o gênio criativo um do outro”, para o que era “um destino quase inevitável”.

No que diz respeito às supostas diferenças ideológicas entre os dois, o comissário lamenta que De Cela “muitas vezes repita apenas parte de sua posição política, a do início dos anos 40, quando ele atuou como censor”, e menos conhecido após os 50, como alguém que sofreu a censura de Franco.

Também destaca que, quando o relacionamento começou em 1958, Cela “já era um deus da literatura, e essa não era a visita típica de alguém desconhecido que quer se tornar famoso graças a Picasso”.

“Humildade” e “humanidade”

No entanto, a “humildade” de Cela na frente de Picasso era “surpreendente”, e o escritor confessou que a “humanidade” do pintor chamou sua atenção.

A colaboração entre os dois se refletiu em quatro projetos entre 1960 e 1962, o primeiro deles uma monografia de “Papers of Son Armadans” que um Cela “teimoso” estava determinado a publicar, mesmo que não tivesse sido recebido pelo artista.

Essa monografia “encantou” Picasso e Jacqueline e deu lugar às seguintes colaborações “, um emparelhamento entre literatura e imagem, entre palavra e forma, em algumas das quais Cela interpretou Cela e Picasso, Picasso e em outras, ao contrário”.

“Em algumas, Picasso transborda com esse tipo de poesia sem nenhuma sintaxe dramática, que é quase uma criação espontânea de comunicação com outro lugar que não é o da literatura normativa”, disse o curador.

A exposição, com recursos da Fundação Gabarrón, reúne 101 peças, entre as quais 41 documentos que atestam a amizade entre as duas, além da monografia de “Papeles de Son Armadans”, as edições do livro de poemas de Picasso skin ”(1960), da cópia“ Picasso. Desenhos e escritos ”(1961) e o livro de Cela“ Feixe de fábulas sem amor ”, com ilustrações de Málaga. (14 de fevereiro de 2020, EFE / PracticaEspañol)

(Tradução automática)

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