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Culture

塞拉(Cela)和毕加索(Picasso),两只相交的公鸡

马拉加 /  塞拉(Cela)和毕加索(Picasso)就像“同一只笔上的两只公鸡,通常很难处理”,但是在这种情况下,“令人惊讶甚至难以解释”,两者之间的关系“运作得很好”。作家之子CamiloJoséCela Conde。

塞拉·康德(Cela Conde)在毕加索基金会(Picasso Foundation)的展览会上说:“也许他们相处得很好的原因是,他们是两个具有巨大投射力和创造力的人物,但处在两个不同的情节中。”探索两位创作者之间的关系。

他补充说,他的父亲“在家庭生活中从未谈论过任何与文学问题有关的事情,”但“另一件事是他遇见毕加索和杰奎琳对他意味着什么,以及八次法国之行之后发生的事情”。拜访画家。

正如展览馆长哈维尔·佩雷斯·塞古拉(JavierPérezSegura)所解释的那样,塞拉(Cela)于1954年到达马洛卡帕尔马(Palma de Mallorca),并成为“十字路口或网络网络”,这在他的杂志“ Papeles de Son Armadans”中得到了体现,这是“令人难以置信的展览”不同的意识形态和艺术类型”。

在那里,他“直接吸引”了乔安·米罗(JoanMiró),后者进行了“一次非常有趣的采访”,并且可以肯定的是,这位画家是推荐他与毕加索会面的人。

这位策展人说,这位作家未经事先允许就出现在1958年的戛纳电影节上,他不得不经过强制的等待过程才能看到毕加索(毕加索),“毕加索非常忙碌,有时整个上午都要签署500张画作。”

“在毕加索的房子里,总是有数十个人试图见他。有一个报价系统,将报价单写在纸上,每个人是谁,为什么他要看它,几个小时后他得到了答复。

随着时间的流逝,佩雷斯·塞古拉(PérezSegura)看起来像是“最自然的”,他们俩都是朋友,分享着“一种非常奇特的西班牙语,是世界性的,喜欢他们俩的某些东西,并且知道如何认识彼此的创造天才”,因为“几乎是必然的命运”。

关于两者之间的所谓意识形态差异,专员感到遗憾的是,德塞拉“经常只重复其政治立场的一部分,即40年代初他担任审查员时的政治立场”,而在50年代以后鲜为人知,作为遭受佛朗哥(Franco)审查的人。

它还强调,当关系于1958年开始时,塞拉“已经是文学之神,这并不是不知名的人因毕加索而出名的一次典型拜访”。

“谦卑”与“人性”

然而,塞拉在毕加索面前的“谦卑”是“令人惊讶的”,作者承认画家的“人性”引起了他的注意。

两者之间的合作体现在1960年至1962年的四个项目中,第一个项目是“顽固的”塞拉决定出版的“儿子·阿玛丹斯纸”专着,即使艺术家没有收到。

该专着“使”毕加索和杰奎琳着迷,并让其进行以下合作:“文学与图像之间,文字与形式之间的配对,其中塞拉扮演塞拉,毕加索,毕加索,还有其他人,向后”。

策展人说:“在有些情况下,毕加索充满了诗歌,却没有任何戏剧性的语法,这几乎是自发地与非规范文学交流的地方。”

该展览由加巴隆基金会(GabarrónFoundation)资助,收集了101幅作品,其中有41幅文献证明了两者之间的友谊,此外还有毕加索的诗集《佩佩列斯·德·桑·阿玛丹兹》(Papeles de Son Armadans)专着。皮肤”(1960年),副本“毕加索。绘画和文字“(1961年)和塞拉的书“无爱的寓言捆”,以及马拉加的插图。 (2020年2月14日,EFE /PracticaEspañol

(自动翻译)

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